如果换在世的任意一位美国导演来执导老无所依（包编剧），都不可能比科恩兄弟做的好。
乔尔·科恩评价原作说，“故事真正吸引我们的原因，是它推翻了这种类型作品所能带来的一切预期影响。”而电影本身也做到了这一点。
最直观的感受是，用最节制的动作场面和惊悚元素带来了最强的张力，论暴力气氛的性价比，应该是十年一遇。
在影史上所有的手铐杀人、领带杀人、琴弦杀人、绳索杀人的场景中，本片开头的手铐杀人能排第一。液化气罐杀人毫无疑问也是第一，而且没有第二。像极恶非盗这种花样较多的杀人教学片，也都没有本片的手段这么自然动人。
导演安排枪战都爱用霰弹枪，但只有这部电影能让霰弹枪出现冷兵器的效果。反派都要有造型，但只有这个奶妈头让人念念不忘，能让普通的元素这么超凡脱俗，除了团队的功劳，主要还是靠导演的好眼光。
加油站猜硬币的戏绝对可以跳出电影本身的类型和市场成为经典。把这几分钟完整摘出来作为一个独立短片，也仍然是杰作。
剧情里的大多数人都是在”The Good, the Bad and the Ugly“的基本区间。只有两个人能超出这个范围的上限和下限。一个是牛仔的老婆，一个是杀手，他们身上能看到人性的极昼与极夜。
警长尽职尽责，旅馆老太太有原则和本能，牛仔的老婆最勇敢，他们对于反面势力是三种方式的制衡。牛仔的老婆死前说，“我一点都不怕你。”，她有弱者特有的天然勇气。
汤米李琼斯演的警长是一个抽象的人。可以把警长和他讲的那些长辈理解为电影名字里的“old man”，从他身上能看到共和党的影子。
警长代表多数好人的道德困境，世事洞明，心有余勇，力不从心，从一开始就知道自己是失败的那一方，做一切事都抱着尽人事听天命的态度，就像身边那些认命的中年人一样。
虽然杀手没死，电影仍然是主旋律的。最后在杀人现场，警长单枪匹马推开门，留下一道西部英雄式的影子，还不是要告诉观众，虽然道只有一尺魔得有一丈，但是道更粗、更硬，还是道赢了。
有一个方面未能免俗，就是贱人必死。卑琐的、贪婪的、没有原则的都死的清清楚楚，和惯常套路一样。但是在现实中，好人会死，坏人会死，贱人却都活的好好的。
有人说这片有点拖沓。拖沓主要是汤米李琼斯造成的。从娱乐效果来说，也许去掉警长的角色会更紧凑更黑色，毕竟观众印象最深的不是警长，但这样一来就变成了匪盗故事，匪盗故事不是广泛现实，匪盗故事也拿不了奖。
汤米李琼斯讲了几个故事，介绍了一个亲戚，喝喝咖啡聊聊天，就铺垫好了土壤。他之所以是主角，是由电影的主题所决定的，更何况他一个人演了20亿人。
但贾维尔巴登比他演得好。
— 完 —
本文作者：李盆
【知乎日报】
你都看到这啦，快来点我嘛 Σ(▼□▼メ)
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